感谢卡普空在重制经典作品上的孜孜热情，我终于能在2019年玩到这个年龄与我相仿的经典推理AVG系列——逆转裁判。今年下半年，我如痴如醉地在Nintendo Switch打通了成步堂三部曲，又借来朋友的3DS，体验了逆转检事和逆转检事2。然而与传统看法略有不同的是，我更愿意相信逆转裁判是一款扮演“律师成步堂龙一”，并有着推理解谜玩法的视觉小说——换句话说，游戏最核心的体验的并不是像解谜游戏那样，在法庭上苦苦思索出示什么证物，并享受想到谜题答案那一刻的成就感。而是代入成步堂这个角色，在三部曲的路上逐渐成长，和身边的御剑、真宵、千寻等人一起经历这些扣人心弦的故事，体验谎言之下的人性冷暖。那么，游戏运用了哪些手法、系统和设计，他们又是如何互相作用，创造出游戏核心体验的呢？

作为游戏，重中之重当然是游戏的核心玩法机制。大体上，游戏内容无非是两部分——在法庭内，成步堂需要“讯问”证人，使他们说出更多的信息，或是出示证物，指出他们证言中与证物矛盾的地方，从而击破他们有意或无意的谎言。在法庭外，成步堂需要在若干地点来回奔波，通过向相关人士出示证物，来寻找可以在法庭上能够用到的线索。以2019年的视角来看，这样的推理玩法也许并不能称得上新奇或精妙。但正是这样普通的玩法，撑起了游戏的骨架。

在法庭部分，玩法主要可被拆解为两个部分，“追问”和“出示证物”。

追问往往是没有危险的，因此很多玩家也会习惯对于每一句证言进行追问。这个过程看似对于谜题没有意义，既没有为玩家创造挑战，也没有带来太多正反馈，只是单纯地拖缓了玩家获取信息的节奏。然而这个部分就像暴雨、底特律等作品中的QTE，用简单而无意义的互动，无形地将玩家与角色联系起来，让玩家代入角色。这种交互还会给玩家以阶段感，换言之，玩家无形中会认为，“我的操作推动了游戏进展，我通过自己的努力获得了更多的信息”。这种阶段感虽然是人为的满足感，但是对于游戏节奏流畅的进行起了至关重要的作用。至少，玩家不会一上来就被困难的谜题劝退了。除此之外，“追问”这个机制增加了玩法的维度，游戏有时会将谜题和挑战，用追问和选择对话选项的方式包装起来。例如在逆转裁判2的“再会了，逆转”这一章中，玩家首先需要追问特定的句子，并在后续的选项中选择“这段证言不重要”，才能引出成步堂说出“你的回答并不重要，不要逃避我的问题”，从而继续推进剧情。这种打破惯例的谜题，虽然对于传统解谜是大忌，但是出现在逆转裁判这种文字冒险中，不仅毫不突兀，反而大幅增加了游戏的趣味。玩家必须仔细思考，才能得到游戏的结论。

而 “出示证物”则是一个直接的挑战性机制，尽管以2019年的视角来看，这个机制称不上惊艳——毕竟我们已经在前几年见过了 Her Story 或 The Return of Obra Dinn 这样更加纯粹的推理作品。比起 Her Story 的搜索框推理与真人视频，逆转裁判中的谎言看起来有些刻意——正如 Mark Brown 在一期GMTK所提到，告诉玩家这句话当中有谎言，这本身就是一种剧透了。而比起 The Return of Obra Dinn 的超高自由度，逆转裁判的玩法又显得过于死板，玩家一旦卡关，情感体验和叙事节奏会遭到致命的破坏。

从这个角度看，逆转裁判的玩法与其说是对现实中推理的抽象，倒不如说更像是传统意味上的关卡制解谜游戏——每个关卡有明确的解谜目标，不能以暴力尝试的方法轻松解开的谜题，只要再加上符合逻辑的关卡，便足以称之为合格的解谜机制了。但正是这样传统而线性的关卡组织形式，意味着游戏的叙事节奏几乎完全掌握在设计师的手中。比起 Obra Dinn 与 Her Story，设计师可以通过控制线索和真相揭露的顺序，创造玩家游玩中的情感曲线。而这种情感，恰恰就是玩家代入角色，并产生共情的关键所在。换句话说，线性的关卡某种程度给了剧本更大的空间，使作者可以将传统媒介中的线性故事创作方法迁移到游戏当中。

虽然游戏中的情感体验主要来源于对话和演出，但在必要时，这个玩法本身也可以带来情绪。例如，在剧情需要紧张感的时候，逆转裁判往往也能从游戏性的角度带给玩家压力。在绝大部分时候，游戏系统对玩家错误的惩罚很低，这也符合玩法需要试错的特点。然而三部曲当中的每一部，几乎都存在着一错即 Game Over 的问题。这些问题往往出现于审判的最紧要关头——例如，在第二部结尾的王都楼一案中，成步堂为了真宵和雾绪，顶着压力，一边破解着证人的谎言，一边强行将审判拖了很久，就在成步堂和御剑都要撑不住漫长的鏖战之际，狩魔冥检查官送来了一包关键证物。不幸的是，审判长认为案件已经非常清楚，只允许成步堂最后选择一个人，出示一件证物。对于一部解谜作品来说。这样的限制对于解谜体验无疑是过分的，然而从创造紧张感和临场感的角度出发，这个机制毫无疑问实现了它的目的。

除了法庭的玩法部分，游戏在法庭外玩法、动画演出、人物塑造等各个方面，也非常出彩。这些元素互相作用，共同创作“扮演成步堂龙一”这个核心体验。希望能在将来看到更多类似的优秀新作，也希望卡普空能早日将逆转VS雷顿与大逆转裁判移植到NS平台。（逃

而法庭之外的玩法部分，在一代的时候，从游戏性的角度来看，还是有不小的缺陷的。在法庭之外，为了推动剧情发展，玩家需要找到合适的人，向其出示合适的证物以获取关键情报或推进剧情。这本身也是另一种类型的谜题。而随着解锁的地点和可以交谈的人逐渐变多，这种谜题有时会变得缺乏明确的方向和提示，而可能的抉择又过于庞大，很难一一尝试，最后导致的结果就是。在二代中，游戏引入了勾玉系统，这一定程度解决了这个问题。当在法庭外玩家发现无法推进时，往往会发现需要解开某个角色的心之锁，而心之锁又会明确提出一个需要解答的问题，玩家此时便可以有迹可循，以这个问题为线索去找人出示证物，而不像一代当中那样像无头苍蝇乱撞。

如果粗暴看一场虚拟主播的直播的动力进行分类，于我而言无非以下三种：

1、我希望看到一场有设计有策划的节目。举例来说，大到因幡Haneru的Vakatuber学力测试，小到 FBK 的 7位以下即下播马车，甚至于真假美兔抢占身体、真假美兔三选一这种史诗巨作，都算这种类型。Vakatuber中大家希望看到 Vtb们在回答问题时的整活和最后的学力排名的结果，七位下播马车大家在游戏中时刻揪心着她的排名。这种预先设计来增加直播的乐趣方式，为第一种。而这种节目如果像是阿委那样做到“只有虚拟人才能做到”，那往往就更有趣了！（于我而言，我相信利用独特的形式，创造前所未有的体验，这本身就是在创作艺术了吧）

2、我爱这个虚拟人，我爱这个由特定中之人扮演的虚拟角色，我希望能更多地了解他/她，我想和他/她在一起，他/她做什么我都愿意看。或者说，他/她在做他/她喜欢的事情时传递出的情感与魅力，本身就让我感动和喜爱了——爬塔时的无理，MC钓鱼的静凛，打铁的夸。我想多人联动也是更加能体现这种魅力的直播类型之一吧。虚拟的形式让这种中之人和人设的魅力结合在一起，这种魅力也在直播以外（B博之类的）的地方展现出来，这也是和传统直播主们比较大的差别了吧

3、就像传统直播，我单纯想看虚拟主播在直播的内容。比如 Muri 和 安堂的百闻牌（我正沉迷百闻牌），叶师和七海的Apex（我正沉迷Apex），再或者Muri当时的Superhot（我一直想了解一下这款游戏），Mea唱歌（awsl），一果打风暴英雄（风暴英雄天下第一）

这样的区分无疑是过分粗暴的，实际上，我们的动机往往兼而有之。比如Vakatuber中我愿意看的往往是我喜爱的人的出场，喜爱Dota2的观众也没有选择OB而选择了光一，犬山的忍耐俄罗斯方块和巧可的身体检查既是有规划的节目，又是展现嘉宾魅力的平台。不过划分虽然粗暴，但多少是个方向。那么在之后的发展中，往哪个方向发展呢？